2020 

Élodie Bouygues, « Un couple d’artistes au XXe siècle : le poète Jean Follain et la peintre Madeleine Dinès », ALAC, Besançon, 19 février 2020

2017

—, « Madeleine Dinès, Edgar Mélik, une amitié en peinture », Musée Edgar Mélik, Cabriès, 6 mai 2017

2016

—, « Madeleine Dinès, une vie insoumise », Musée Maurice Denis, Saint-Germain-en-Laye, 31 octobre 2016

Séminaires

 2019

Élodie Bouygues, « Vivre ensemble et séparés : la correspondance de Jean et Madeleine Follain », Séminaire « ABC. Autobiographie et correspondance », organisé par Hélène Gestern et Jean-Marc Hovasse, ENS, 15 juin 2019

Exposition Cabries 2019

Galerie Folklore 1949

Galerie du club du livre Maroc 1955

Galerie Schehade 1983

Expositions personnelles

1937
Galerie La Fenêtre Ouverte, Paris, du 4 au 24 novembre.

1943
Galerie Le Dragon, Paris, du 6 au 20 avril.

1947
« Madeleine Dinès – Peintures », Galerie Allard, Paris, du 6 au 24 mai.

1949
« Madeleine Dinès – Peintures », Galerie Folklore, Lyon, du 4 au 18 novembre.

1950
Galerie de Paris, Paris.

1955
« Madeleine Follain-Dinès, première exposition de peinture au Maroc », Galerie du Club du Livre, Rabat, Maroc, du 24 mars au 2 avril.

1956
« Madeleine Follain Dinès », Galerie Breteau, Paris, du 24 mai au 15 juin.

1965
« Madeleine Dinès Follain – Peintures et dessins », Salon d’Art Contemporain, Association culturelle Turquie-France, Ankara, du 11 au 31 mars.

1969
« Madeleine Dinès – Huiles et crayons », du 4 mars au 4 avril, Aux armes de Bretagne, Paris (à l’invitation de Monsieur R. Boyer, directeur, avec l’Association des Peintres et Sculpteurs de Montparnasse).

1983
« Madeleine Follain-Dinès », Galerie Brigitte Schéhadé, Paris, du 17 février au 5 mars.

2019

« Madeleine Dinès. Chants terrestres », musée Edgar Mélik, Cabriès, du 29 juin au 9 novembre 2019

2021

« Madeleine Dinès, en toute intimité », musée d’Art et d’Histoire, Saint-Lô, du 3 juillet au 5 décembre 2021

Contact électronique :
madeleinedines@gmail.com

Secrétariat :
Elodie Bouygues
ADIN – Association Madeleine Dinès
1 boulevard Diderot
25000 Besançon

   Expositions collectives

1932
Salon d’Automne, Grand Palais, Paris.

Exposition avec une quarantaine de peintres au studio G.-L. Manuel Frères sur le thème de l’autoportrait.

1935
Salon d’automne, Grand Palais, Paris.

1938
Salon des « Femmes Artistes Modernes », Hôtel Charpentier, Paris.

1955
« Madeleine Follain Dinès et Florence Conti », Galerie Harmonies, Casablanca, Maroc.

1962
« Exposition printemps-été 1962 » (peintres, sculpteurs, céramistes), Restaurant Papille, Paris.

1983
« Création et ses peintres », Galerie Brigitte Schéhadé, Paris, du 12 octobre au 10 novembre.

Sans date
Galerie Rive Gauche, Paris, du 20 janvier au 4 février.

2017

Copie de La Mort de Sardanapale (mise au carreau), musée Delacroix, Paris, 2017

2018

Buste de femme à l’antique et Sculpture féminine à l’étole verte, « Cas d’écoles (moulages et enseignement des arts et de l’archéologie) », Gymnase/espace culturel, Besançon, du 23 mars au 20 mai 2018

(extraits)

Décembre 1926 / janvier 1927 : la crise morale

[...]

Il y a des époques qui semblent être détachées de notre vie ; qui n’en font pas partie. Nous pensons, nous agissons comme en un cauchemar, dans un monde que nous regardons comme irréel, comme mensonger. Quelquefois entre le présent et nous, il manque un lien, il n’y a plus de colle, nous glissons dessus sans y adhérer.

Il y a trois ou quatre recettes infaillibles qui procurent le bonheur ou plutôt le plaisir ou bien encore un état équivoque, mais plat, entre le bonheur et la tristesse, mais bientôt l’on ne sait que faire du plaisir et l’on en sort dans un état atrocement lamentable.

S’offrir en spectacle à soi même cela évite bien des tristesses mais il arrive un moment où l’on est singulièrement las de soi-même. Mais il est bien difficile alors de regarder ailleurs.

Qui que nous soyons et quoi que nous fassions, tous les moments présents et à venir de notre existence sont handicapés par les moments passés. La trace de nous-même nous empêche d’avancer.

Il y a chez l’artiste une lutte constante entre le vice et la vertu ; le Mal est un auxiliaire, un moyen suprême pour parvenir à l’Art ; peut-être que c’est dans la lutte que réside une grande part de la Beauté. L’artiste doit presser la nature jusqu’à complet rendement, il doit pour cela développer son amour et son instinct ; il est par excellence celui qui joue obligatoirement avec le feu.

Peut-être que pour faire œuvre belle il faut véritablement avoir une liberté complète de mœurs et d’idées qu’un catholique ne peut pas avoir.

[...]

Et puis, au total, je n’ai encore fait aucun progrès, je n’ai encore rien accepté, rien offert, je ne suis pas encore soumise, je ne veux pas me soumettre, je dois être coupable mais je ne le sens pas ou ne veux pas le sentir… Et pourtant, pourtant, dans la vie ordinaire, je ne fais pas de comptes, je ne suis pas mesquine, au contraire, je donne trop quelque fois : c’est un besoin, c’est une nécessité, c’est le trop plein de moi-même qui s’écoule. Et ici, pourquoi suis-je si avare ? Pourquoi est-ce que je passe mon temps à calculer, à torturer le détail, moi qui ai horreur de cela ! Je veux bien recevoir mais je ne veux rien donner ; et je sais que là plus qu’ailleurs on reçoit dans la mesure où l’on donne et je refuse de donner. Cette générosité, cet entrain que j’ai parfois, ici je m’en sens incapable. J’ai peur de la contrainte divine, j’ai peur du don de Dieu ; je sais qu’il est exigeant et que je ne pourrai me partager entre lui et les autres si je l’accepte – peut-être est-ce une illusion d’orgueil. Je ne peux plus supporter aucune règle, aucune autorité humaine, je n’ai confiance en personne, comment pourrai-je accepter l’emprise de Dieu mille fois plus astreignante que toute autre ? Dieu a le droit d’être exigeant.

[...]

Ai commencé une nature morte qui ne va pas mal rue de Furstemberg. Vu à St-Germain-des-Prés un enterrement par ce temps de brouillard intense, c’était superbe cet effet de noir sur les gris verts de la pierre.

[...]

Désir immense de n’être plus soi, de s’évader de soi-même, d’être autre, de se perdre en un autre. Oh ! Pouvoir s’élever, pouvoir planer au-dessus de la vie bête des hommes ! Oh ne pas croire, ne pas aimer Dieu ! car c’est là le seul moyen pour s’évader, autrement il y a l’opium, les poisons ; il n’y a même pas la mort ; 43-La mort, c’est un mot vain ; on ne peut pas mourir, on ne devra jamais mourir. On dit, on croit parfois que l’Art nous fait sortir de soi-même, nous entraîne dans un autre domaine moi je sens que l’art est profondément égocentriste (sic) ; l’Art c’est l’exaltation de soi, l’agrandissement de soi, mais toujours soi, soi, soi, la confession de soi, des échantillons de soi ; sans doute on devient son sujet, on est le sujet mais ce n’est pas pour le sujet qu’on se métamorphose c’est pour soi, profondément pour soi !…

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À JEAN FOLLAIN

[...] Une chaleur atroce ici, mais je travaille ; j’ai en ce moment des fleurs à peindre devant la fenêtre qui sont belles à crier… j’en tremble, c’est incroyable de sentir à quel point la beauté peut nous bouleverser tout d’un coup. [...]

(été 1932 ou 1934)

DE PIERRE ALBERT-BIROT

Vendredi 19 novembre 1934 ou 1935

Chère Madeleine

J’ai été à votre exposition ce matin. J’ai passé là un très bon moment, chaque toile donne un plaisir et de loin et de près, car moi je vous avoue que j’aime bien me mettre le nez dessus pour jouir du minutieux tripatouillage de la belle pâte. Tous vos paysages sont vraiment très bien écrits. J’ai regardé avec la plus grande attention le beau portrait de la dame aux grosses perles (malheureusement placé trop bas, comme plusieurs autres). Je suis revenu plusieurs fois à la nature morte qui est au-dessus de la cheminée, il y a dans cette symphonie en gris une sorte de tragédie picturale qui attache, et enfin vous dirais-je que si j’étais chargé de choisir dans votre ensemble, je serais extrêmement embarrassé et que peut-être je finirais par emporter l’Habillement de la mariée qui me paraît un tableau très séduisant, tant par l’œil et la main du peintre que par son sentiment poétique.
Comme je regrette de n’avoir pas assisté à votre vernissage rien que pour voir combien vous avez dû être heureuse.
Je vous embrasse bien fraternellement,

PAB

Mais vois bien que DINÈS
Madeleine chère
Sobre langagière
À coup sûr
Découvre au bon moment
Ce qu’il faut pour clouer « l’instant »
Et sévèrement
Sur le mur
En toute liberté
Et ce non point avec un gros marteau
Lui suffit
Moi j’vous l’dis
Sa poétique volonté
Toute vivante au bout de son pinceau

PAB (non daté)

1941
Poètes : Jean Follain, avec une introduction de Yanette Delétang-Tardif, et un portrait par Madeleine Dinès, Paris, La Peau de Chagrin, coll. Cahier des Poètes, n° 1, 1941

1948
Martin Eden, de Jack London, traduction par Madeleine Follain, La Guilde du Livre [n° 114],  Lausanne, mars 1948, avec des compositions de Marcel Poncet, 396 p.
Justification du tirage : Cet ouvrage a été tiré à 10300 exemplaires numérotés de 1 à 10300 [à couverture bleue]. 30 exemplaires [à couverture olive clair] numérotés de I à XXX sont réservés aux membres de la Guilde du Livre.

1955
« Florilège de Jean Follain », Amitiés littéraires et poétiques, Maroc, 7 mai 1955

1971
Poème pour glorifier le pied, d’Ilarie Voronca, accompagné de dix-sept pointes sèches de Madeleine Follain-Dinès, Paris, La Goutte d’Or, 1971 [tiré à 59 ex.]

1974
« Poèmes pour glorifier le pied », d’Ilarie Voronca, avec lettrines dessinées par Madeleine Follain-Dinès, Création (Paris, ARPFMC : Association de recherches sur la poésie française moderne et contemporaine), tome 5, juin 1974, p. 105-118

1975
« Art, formes et signes : correspondance avec Madeleine Follain » [d'Armen Lubin], présentée par Madeleine Follain et Patrick Reumaux, Études, tome 342, mai 1975, p. 717-738

1977
Continents intérieurs de Charles Simic, traduction de Mary Feeney et Madeleine Follain, NRF, n° 293, mai 1977, p. 35-40

1979
Poèmes de Malcolm Lowry, traduction de Jean et Madeleine Follain, NRF, « L’air du mois », n° 312, janvier 1979, p. 156-169

1980
« Jean Follain : poète normand ? », colloque de Cerisy, dirigé par Madeleine Follain et Hugues Labrusse, 11-12 octobre 1980

1981
Canisy, de Jean Follain, traduit par Louise Guiney, avec l’aide de Madeleine Follain, préface de Robert Morgan, Durango, Colorado, Longbridge-Rhodes éditions, 1981

1982
Cérémonial bas-normand de Jean Follain, avec un portrait par Madeleine Dinès, Fontfroide-le-Haut, Fata Morgana, 1982

1983
« Création et ses peintres », Création (Paris, E.N.S.J.F.), n° 4, 1983, p. 43 (reproduction du manuscrit « Silence et dictateur » de Jean Follain ; dessin de Madeleine Follain p. 20)

1984
Démantèlement du silence : poèmes, de Charles Simic; traduit de l’américain par Mary Feeney et Madeleine Follain, préface d’Eugène Guillevic, Mortemart, Rougerie, 1984.

Cahiers bleus, n° 32, « Armen Lubin, l’étranger », été-automne 1984 :
-Portrait de première de couverture, par Madeleine Follain
-« Chahnour Kerestedjian, dit Armen Lubin », par Madeleine Follain, p. 7.
-« Lettres à Madeleine et Jean Follain » d’Armen Lubin

Cahiers bleus, n° 33, « Armen Lubin, l’étranger (suite) », hiver 1984-1985 :
-« D’En suivant la servante aux Valises phosphorescentes » par Madeleine Follain, p. 30
-Lettres à Madeleine et Jean Follain, p. 33-66
-Photographies d’Armen Lubin et Madeleine Follain, p. 35 et 53

1986
« Vous me demandez de participer… » (suivi de trois lettres de Henri Thomas à Jean Follain), Obsidiane, n° 30, consacré à Henri Thomas, automne 1986, p. 74-79

1987
Poèmes de Charles Simic traduits par Madeleine Follain-Dinès et Cecily Macworth, Arpa, n° 36, octobre-décembre 1987, p. 31-34 (avec cinq poèmes de Jean Follain p. 3-7)

1993
Fonds Follain, anthologie des dessins, manuscrits et documents donnés par Madeleine Follain entre 1975 et 1993, préface de Jean-Luc Dufresne, postface de Michel Sicard, éd. Musée de Saint-Lô, s. d. [1993]

Sur l’œuvre de Madeleine Follain-Dinès

1937
André Salmon, « Peinture et poésie », Aux Écoutes, 27 novembre 1937, p. 30 (exposition à la galerie La Fenêtre ouverte)

1943
Jean-Marc Campagne, « Recueil. Dossiers biographiques Boutillier du Retail. Documentation sur Madeleine Dinés », Paris, Nouveaux temps, France-Europe, 1943

1947
Maurice Brillant, « Dans trois galeries », Époque, 9 mai 1947, p. 4 (exposition à la galerie Allard)

1955
P. Radisson, « Exposition Madeleine Dinès – Florence Conti », Maroc Monde, s. d. (exposition à la galerie Harmonies)

1983
Jeanine Warnod, « Objets secrets », Le Figaro, n. d. [1983] (exposition à la galerie Brigitte Schéhadé)

Patrick Waldberg, « Madeleine Follain-Dinès », carton d’invitation à l’exposition de la galerie Schéhadé, février-avril 1983.

Sans nom, « L’avers du décor », Le Monde, [1983 ?]

2005
Élodie Bouygues, « La vision demeure / mais tremble la main qui la transcrit : À quatre mains, la publication posthume des poèmes de Jean Follain par Madeleine Dinès », Genèse et constitution du texte, Bruxelles, Degrés, n° 121-122, printemps-été 2005, l.1-l.16.

2017

Élodie Bouygues, « Madeleine Follain-Dinès, fille de, femme de : comment n’être pas que « l’envers d’un beau nom » ? », Parent-elles. Compagne de, fille de, sœur de… : les femmes artistes au risque de la parentèle, Paris, AWARE, 2017, p. 41-52

2019

Élodie Bouygues, « Madeleine, de Denis à Dinès », préface et édition d’extraits du journal de Madeleine Dinès, Les Moments littéraires, n° 41, 1^er semestre 2019, p. 113-134

2019

Élodie Bouygues et Fabienne Stahl, Madeleine Dinès. Chants terrestres, catalogue de l’exposition, musée Edgar Mélik, Cabriès, du 29 juin au 9 novembre 2019, coll. « Côté Musée », 2019

2020

Hélène Gestern, Armen, Paris, Arléa, coll. « 1^er Mille », 2020